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MERCEDES ROFFÉ (Buenos Aires, Argentina, 1954)
del libro Cámara baja (BsAs, 1987; Sgo. de Chile, 1998)
Hacía dos años Eso en caso de que ¿Dos años de qué? Frío hacía Dos años atrás hacía un título para un poema sin nombre y las sábanas abiertas entre sudarios de Rilke Todo el ámbar Yo Todo el ámbar que de lejos vino en naves Como yo El ámbar como los ojos de las sirenas No es una sirena Pero Todo el ámbar había venido en naves para el festín Oh noche amable más que el alborada Noche transfigurada La espera ¡Qué parisién! La boina con visera y la bufanda Un rufián melancólico, pequeñito, tembloroso Una traición a manos de la tan esperada Amado con Amada Amada en el Amado transformada ¡Qué parisién! Se me vuela Su cara se dibuja en las paredes de un baño de oficinas como un graffitti político—obsceno–X ama a--Mueran los traidores uni-ta-Bárbaros—y los muertos--X ama--781-1452–Prohibido escupir en el suelo--Prohibido gritar--Prohibido decir--Prohibido un nombre con otro–El que bate es un--El que no Su cara en la pareden la puerta de un baño de oficinasde bar de escuela La Escuelita, sí La parra Me fue fácil entonces No hacía falta No hacía falta decir te odio Podía no decir Podía no mirar, no oír, no saber que el color de los ojos de todas las sirenas es del color del ámbar Podía no haber venido en esa nave y entonces quizá jamás nunca tal vez habría Noche transfigurada X Noche en los Jardines de España
Hoy, como hoy como esa noche una noche una noche toda llena de murmullos toda ella toda ella danza para el pulgar del pie derecho danza temblorosa para el rufián pequeñito Frío hacía tiritando por dentro de una camisa bordada Camisa llevan los novios en las bodas Camisas bordadas Camisa bajo la chaquetilla del torero Camisa el oficiante el cirujano camisa Camisas llevan los rufianes a su entierro y boinas con visera Parisién Hacía frío en las sábanas abiertas de Yo-la Amada en el Amado Alborada La Noche transfigurada en el olvido Nunca más El olvido Aquí no ha pasado nada Era para vos Para vos era Qué perro lamerá lo que te dejas Agape No es posible sin dioses una fiesta Temblaba Pobrecito el vividor de diarios Se volaba Eran músicas de alas Era el ámbar
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No cambiará mi día No cambiará mi vida Hasta que Me echaré hacia atrás el pelo Me darás un beso breve en medio de la frente y dirás: todo ha muerto Podrás cerrar mis ojos luego la postrera Será igual Ayúdame a enterrarme No se debe pedir no se debe pedir al que se va Es sencillo: pedirás y quedarás sin ello No hay que pedir No hay qué pedir La escuelita Enseñar a los niños Todo ha de procurarse sin palabras Todo ha de exigirse en silencio La única dignidad Ojo con los ojos: delación Ojo Aserrín Aserrán Parecía un muchachito Danza para el pulgar del pie derecho La-mer Yo estaba mal ¿Mal? Boca entreabierta Borravino E s p a c i a r m á s Había sangre Sangre había No ibas a matarme No íbamos a morir A amanecer iba Café con leche para el rufián pequeñito En esa madrugada perderá su fortuna Amanecer de día frío los ojos de las sirenas como el ámbar y los guijarros y la fortuna Los conquistadores vinieron en galeras
Hermana Ana, hermana Ana dime qué ves Una sola sombra Una sola sombra Una sola sombra larga En galeras Veré la piel en las galeras las manos la voz oiré los ojos letras como una cabellera como una boca entreabierta Borravino El advenedizo vino en galeras En naves El advenedizo parte en naves
Hermana Ana, hermana Ana dime qué ves Hombres como las hormigas en el bosque ta ta ra ta ta... Un susurro Un susurro de abejas No me cambia Lo que llama no me cambia No me cambian las hojas en los libros secas verdes amarillas El sueño de Albertine como un bicho canasto No me come el mismo perro en la boca tritura los huesos ESTERNON La mano que se comba y que se llena Te lleno Te harto Te saturo Te aburro Yo también me aburro Venimos desde antiguo en naves diciéndonos lo mismo Las-mismas-cosas la niña odio y amo sufro somos crucificados La trama idiota: un madero incrustado a otro madero La intersección: Nadie cegó al Minotauro Una sola sombra Hace mucho que venimos diciéndole a Nadie una sola sombra
Enhebraré canutillos probaré la alfarería diseñaré puentes construiré empalizadas acordonaré botines para deportistas lavaré en el río Había tu cara en las galeras
del libro La ópera fantasma (2005) Cantata Profana(J. S. Bach)
Hay un aljibe que canta Hay un aljibe que recibe cantando a sus visitas Ondas de agua clara Ondas como felices de ser y de ofrendar
Hay un aljibe que canta con voces como de lluvia fresca
Hay un aljibe alrededor del cual los ángeles hacen ronda y se celebran Hay un aljibe como una morada como una cámara nupcial
Hay un aljibe al que se acercan los justos a beber y al que en las noches oscuras se acercan los tristes a hurtadillas (por eso esperan)
Ondas como ungüento derramado Trinos ángeles - pájaros
De filigrana de luna la herrería ¿Qué manos se entreveran? ¿qué dedos como blancos narcisos juegan a confundirse?
(Alguien finje que se oculta)
Ondas del mar de la tierra amada tierra dejada y deseada
Estrella Orión Cruz de plata señalada
Sur guardado en el mullido cofre del alma
Hay un sur Hay un mar Hay un aljibe que canta
Two Poems from Night and Words (1996) translated from the Spanish by Donald Howe
Boredom
Tedium when the day dies down. Like when a river dies down and awakens the one cradled by the river.
The whisper of the water that goes silent: Roar --not voice. Not iris --fog. And farther behind the void. Moon of unmalleable metal where nothing is mounted nor inscribed.
Tedium like a kingdom. Until recovering the inhabited condition of silence. Like when the river dies down and the one cradled by the river finally awakens or for the first time wakes and sees anchored in the bays of the night the tartans of dream.
Argentine poet Mercedes Roffé has published Poemas (Madrid: Síntesis, 1978, First “Torre Ardoz” International Poetry Prize Madrid, Spain, 1977), El tapiz (Buenos Aires: Tierra baldía, 1983), Cámara baja (BsAs: Ultimo Reino 1987; Sgo. de Chile: Cuarto Propio, 1996), La noche y las palabras (BsAs: Bajo la luna nueva, 1996; Sgo. de Chile: Cuarto Propio, 1998), the plaquette Definiciones Mayas (New York: Pen Press, 1999 and 2000), Antología poética (Caracas: Pequeña Venecia, 2000), Canto errante (BsAs: tsé-tsé, 2002), and Memorial de agravios (Córdoba: Alción Editora, 2002). Her poetry has been translated into French and Italian (Définitions mayas et autres poèmes; Montreal: Quebec, Éditions du Noroït, 2004; and L’Algebra oscura. Bari: I Quaderni della Valle, 2004). Among other distinctions, she was awarded a John Simon Guggenheim Foundation Fellowship in Poetry (2001).
Her work has appeared in major Latin American and Spanish literary journals such as Poesía-Barcelona (Barcelona), Alforja and Periódico de Poesía (México), Poesía (Venezuela), RevistAtlántica (Cádiz), Cuadernos hispanoamericanos, La alegría de los naufragios and El signo del gorrión (Madrid), Aérea (Chile), Sitio, Gandhi, Tokonoma: literatura y traducción, Abyssinia, Hablar de poesía, tsé-tsé, and La Pecera (Argentina), and newspapers such as El País and ABC (Madrid), El Universal and El Nacional (Caracas), and Página12 and Clarín (Buenos Aires). Her poems has been included in several anthologies of Argentine and Latin American contemporary poetry.
Translated into English, her work has appeared in the anthologies Exact Change Yearbook, edited by Peter Gizzi (1995), and Boundary2--An International Poetics Symposium, edited by Charles Bernstein (1999) as well as in journals such as Chain, Prairie Schooner, A*Bacus, The Literary Review, and Titanic Operas among others. In French, her poems have been published in Les Journals des Poètes (Belgium) and Revue Liberté (Montreal).
She has translated into Spanish U.S. writers such as Anne Waldman, Leonard Schwartz and Richard Foreman, and has edited and translated the book-length anthology of the poetry of Jerome Rothenberg, Poemas para el juego del silencio (Valencia, Spain: Editorial Germania, 2004). Her translations of French-language poets such as Henri Michaux and Lorand Gaspar have appeared in major Latin American literary journals and newspapers.
She has been invited to read from her work at international events such as the XII Festival Internacional de Poesía de Bogotá (2004), the XIII Biennale Internationale de Poésie (Liège, Belgium, 2003), the First International Poetry Festival organized by the Casa Nacional de la Poesía (Buenos Aires, 2001), the First Conference on Latin American Women Writers (Washington D.C, 1999), the IX International Poetry Festival (Rosario, 1999), as well as at a variety of literary and academic settings in Latin America, Spain, and the U.S, such as the International Book Fair in Guadalajara and Santiago de Chile, Librería Monte Avila (Caracas), Librería Crisol (Madrid), the Palau Robert (Barcelona), Barnard College, Columbia University, The New School for Social Research, The Poetry Project, the King Juan Carlos Center, New York University, the Instituto Cervantes of New York, the Graduate Center, CUNY, The Stevens Institute of Technology, University of Connecticut at Storrs, the University of California at Irvine and the University of California at Berkeley, among many others.
Mercedes Roffé is part of the editorial board of the following literary journals: Hablar de Poesía (BsAs), La Pecera (Mar del Plata), Galerna: Revista Internacional de Literatura (New York), Electron Libre (Maroc). She is also the Latin American and Spanish Poetry Editor of Respiro, a website devoted to the arts and literatures from around the world.
FRENCHSéléction de poèmes du livre
Définitions mayas et autres poèmes(Montréal, Quebec, Éditions du Noroît, 2004)
traduit de l’espagnol par Nelly Roffé
Situation pour guérir un malade
invitez des gens, invitez-les tous, à une fête, à une grande fête et si le malade refuse de sortir du lit, laissez-le et qu'il y reste et qu'il y ait de la musique et de la danse, des chants et des gâteaux et si le malade ne veut pas danser, laissez-le et qu'il ne danse pas et si le malade ne veut pas chanter, laissez-le et qu'il ne chante pas et si le malade ne veut pas manger, laissez-le, qu'il ne mange ni ne boive mais il y ait du bruit dans la maison et soyez nombreux et racontez des histoires et des souvenirs, des fables et des devinettes et si le malade ne peut pas ou ne veut rien dire, laissez-le, qu"il ne parle, ne rie, ni se souvienne mais amenez des gens à la maison, au jardin, à l'auberge, au village que dans la maison il y a ait du bruit, beaucoup de bruit; et beaucoup de monde
et la fin de la fête, deux ou trois jours après, que les femmes jettent tout ce qui leur reste du banquet au creux d'un drap qu'elles choisissent de grands draps brodés, blancs de préférence, très blancs, de préférence brodés qu'elles y mettent les gâteaux, les amandes, les figues, les noix, les châtaignes, les mûres, les petits fours, les pâtes et les pains, les jus et les vins qu'on les porte jusqu'au fleuve, que six les portent, ou quatre qu'elles portent le drap au fleuve, avec ses biens, ses fruits, et ses gâteaux qu'elles descendent le boulevard, les quatre, les six, jusqu'au fleuve, plusieurs fois qu'elles jettent tout dans le courant, ce qui reste du festin, le vin, l'eau, le jus, les amendes, les figues qu'elles versent tout dans le fleuve, dans le courant
Cantate profane (J. S. Bach) pour Patricia Guzmán
Il y a une citerne qui chante Il y a une citerne qui reçoit en chantant, ses visiteurs Ondes d'eau claire Ondes heureuses d'être-là et de s'offrir
Il y a une citerne qui chante avec sa voix de pluie fraîche
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